《座头市》电影的时代背景
http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=7d6e3cc99700baa1ba2c47b37710b9b1/3b7586166d224f4ac2f782364ff790529822d13d.jpg?tbpicau=2024-11-27-05_131913ee6723bd26effe3d88c223c0f8【楼主注：以下译自铃木敏夫所著《新・映画道樂》(《新・电影爱好》)一书的第一部。铃木敏夫为吉卜力工作室（宫崎骏动画片的制作场所）的经理】
第一部 “座头市”和胜新太郎
第一个主题是座头市和胜新太郎。胜新太郎主演的座头市系列电影有26部、电视剧有100集。电影第一部《座头市物语》（三隅研次导演）公映时是62年4月18日。当时铃木敏夫还是中学生。
我家前面有“黑川日剧”电影馆，松竹、日活等多家公司的电影每2~3日就交替放映。从小就由父母带着一起去看电影。母亲专看西片，父亲看日本电影。父亲喜欢的明星是长谷川一夫和片冈千惠藏，再就是日活的石原裕次郎，大映的市川雷藏和胜新太郎。与父亲一起去看了《座头市物语》，收到冲击。时代剧的主人公，如“旗本退屈男”或“远山的金先生”，故事里面都有很多幕府的小官吏，而这部完全不同。自然这个自幼失明的居合斩达人给了我最大的冲击，是权力侧以外的人成为主人公，给我留下印象深刻。
62年1月黑泽明导演的《椿三十郎》公映。之后又有加藤泰的《睑之母》、大岛渚的《天草四郎时贞》、三隅研次的《砍》、小林正树的《切腹》等登场，时代剧劝善惩恶那些开始流行，正是这时座头市出现的。
座头市的来去都很偶然，是长谷川伸的云游赌徒模式。很多人都受到长谷川伸的影响，例如《鲁邦三世 卡里奥斯特罗城》（79年，宫崎骏），宫崎骏就喜欢云游赌徒，鲁邦和克蕾莉丝就是，因为长谷川伸描写的男女关系都相近。而《座头市物语》是将子母泽宽所写的随笔原作定着在长谷川伸云游赌徒小说中，这是由犬塚稔先生（《座头市物语》的编剧）所改编的。故事的基础变为侠客、饭冈的助五郎和笹川的繁藏之争的《天保水浒传》（楼主注：子母泽宽所写的随笔本身已经包括饭冈的助五郎和笹川的繁藏之争的故事），我知道这些故事。犬塚稔先生在这里着重描写了剑豪座头市与平手造酒的友情故事。我觉得市和平手的初次见面很棒。
平手在钓鱼的时候，市来了在他旁边开始钓鱼。市表示“（你）钓到了”，平手反问“你眼睛不好怎么知道的呢”，从这里二人的友情就开始了。这一边市虽然有盲目的障碍，但仍在这个世界上坚强生存；另一边平手的剑法厉害，但却因患有肺病而自我贬低。这二人一时不一致，这是第1部吧。最后平手与市对决，平手“我被你斩杀了”就在市的腕中死去，他们只见过三次面。我作为孩子，看到时感到男人的友情是伟大的，也觉得是不可思议的东西。
那之后市又与多位更重要的人展开对决
第2部《续･座头市物语》（62年，森一生导演）中斩杀了他的酷男亲兄、《新･座头市物语》（63年，田中德三导演）中必须斩杀了教授他居合剑法的师父。之后接着的《座头市凶状旅》（63年、田中德三导演）中，在第1部与市相思相爱的叫“阿种”的女人再度登场，这女人已经变成与市敌对的浪人的情妇。而最后浪人死去的时候，告诉市是阿种背叛他的。这样市要舍弃梦想的未来，走向只能一个人生活的境地。总归都是犬塚稔先生编剧的最初的4部作品，市本身的故事给我的印象。
对初期作品的演员印象深刻
演阿种的万里昌代小姐之前曾在新东宝活跃，有点性感的女演员小姐，我对她在第1部中演纯情的女主角感到难以想象。演平手的天知茂也是61年新东宝倒闭时跳槽到大映的演员，他们都不是从大映出身的。胜新太郎那时还没有人气，我觉得（大映）没有期待票房会很高。所以到系列第2部为止都是黑白的吧。可是因为第一部作品是黑白的，所以我觉得市和平手好像在生存中背负的阴影也是活生生的。
1962年，《座头市》系列开始时，主演胜新太郎变为人气明星。我对当时的胜新太郎是怎么想的呢？
虽然胜先生与市川雷藏一起在电影《花的白虎队》（54年）初次登场，年轻时没有人气。虽然我深深觉得，说话带有鼻音的美男子，这是模仿同在大映的大明星长谷川一夫哦。那时接下来是60年的《不知火检校》（森一生导演），胜先生在里面演的是盲目的极恶的人。这个形象是个痛快地转变，2年后变为《座头市》登场。想起来胜先生最叫座的是扮演的《座头市》的角色、《兵队黑帮》的大宫二等兵角色，有与权力对抗的叛逆心。胜先生花了很长时间好不容易才达到这步。但回想高仓健先生56年初次登场，《日本侠客传》是64年的，《网走番外地》是65年才开始成为真正的明星。在56年的电影中初次演出，到73年的《不义之战》（深作欣二导演）才开花的菅原文太先生也是这样。大家都是在那之前做什么都不顺利的人。那时劳苦维持生计，大家以对抗权力的反叛英雄角色而得到人气，我觉得并不是偶然。还有，那时的电影公司虽然如愿地培养出明星来，胜先生和健先生是在意料之外成为的明星。我觉得这是60年代的特征。
那么在所谓60年代的《座头市》，怎么得到人气的呢？
日本从江户时代末期到1959年为止，生活方式没怎么变。但是60年，生活处境正在发生巨大变化。例如60年农业人口占全体人口的比例为30%，70年减少了一成。从第一产业开始向第二产业转换。大家都有冰箱、洗衣机、电视这“三种神器”，人向都会集集。世界处于高度经济成长期。日本朝着发达国家的目标发展着。日本的电影问道“真的可以吗？”
例如工薪人员的指标严格得眼看就要患神经病，那时东宝的植木等先生的《无责任》和《日本第一男人》系列（62~71年）推出来了，植木先生说工薪人员不负责任就可以了，大家觉得松了一口气。东映63年开始有《人生剧场 飞车角》（沢岛忠導演），侠义电影蓬勃发展起来。对那些看电影的大学生们来说，忍耐不公正粗暴权力到最后而进行攻击的主人公，与他们自己正在进行的学生运动颇为相似。谁都在日常生活中一败再败，在经济成长过程中心情是痛苦的。《座头市》的情境，是在天涯孤独中反体制的英雄吧，这个人物形象在迅速变化，我认为它完美地反映了那些跟不上世界潮流的人的感受。所以支持《座头市》的是体力劳动者们、反对时代潮流的人、与我同一代对未来怀有梦想的学生们。谁没看过《座头市》这些啊。那些看007系列的，在艺术剧场有上映欧洲电影。我在看《座头市》什么的，当时在学校绝口不提（笑）。
一起去看电影的父亲对我的影响很大，不只是感到在我旁边看电影的父亲的热血，我觉得也有想要理解父亲的部分。反复看了这个和那个之后明白了，比单纯地看电影节目还有趣哟。
最近重看而很感动的，是第8部《座头市血笑旅》（64年、三隅研次导演）。座头市自己替代被杀的女性，将其婴儿送还到婴儿父亲那里的故事。天涯孤独的市，尽管一人在这世上背负着婴儿的使命，还是委以命运了。我觉得这个婴儿也是市本身。决定把婴儿还给他父亲，感情上却不想放手，市一边抱着婴儿一边唱着摇篮曲，这正是绝好的场景。最后在和尚那里，市拒绝把婴儿寄放在寺院里，被问到“你想让这孩子像你这样生活吗？”的时候，市露出无法形容的表情。这也给人留下了深刻的印象，感觉到整体的佛教色彩。虽然导演也是亲力制作第一部的三隅研次，我觉得这是部杰作。
《座头市》系列不止在日本，在亚洲国家和古巴也大受欢迎。那飞越海外的魅力是从哪里来的呢？
日本从江户时代的“忠臣藏”开始，英雄不断地被创造出来，我觉得那时全世界都对与权力抗争产生了普遍的共鸣。《座头市》在 20 世纪 60 年代的古巴很受欢迎，而电影用于政治也是可能的，所以不必只是有趣。乍一看是娱乐电影，但我认为它因为也是其中包含了很多政治内容的作品，观看这些作品的国家的人们都能感受到而人气高涨。
当然《座头市》的魅力所在，很大部分要归功于胜新太郎先生的表演。例如说座头市的杀阵不会被剪掉，而是用一个镜头来展现出来吧。因此谁看到都知道他很了得，无论观众是来自哪个国家都是如此。我感觉可能当时在创作者没有意识到的情况下，所描绘的作品内容受到了各国人民的喜爱。
我想到的一点是，座头市绝对不主动挑战，而只是被动地应战。我记得加藤修一谈到安全问题时说：“对日本来说，座头市很好。” 也就是说，自己不会出击，无法避免对手来袭时，才承受并反击。这样的座头市剑法，对日本不是很好嘛，这样想来感觉很有趣。对于那些有过惨痛经历的国家的人们来说，也包括这样的事情。有失明的障碍但仍坚强，《座头市》的故事浅显易懂，感觉当中有的东西在内心引起回响。
那么，在立场改变了、时代进步了的今天，还能创造出来《座头市》这样的作品吗？
现在，与60年代对《座头市》狂热的体力劳动者一样，我觉得有的人跟不上时代的潮流。比如2016年戛纳电影节肯·洛奇导演的《我，丹尼尔·布莱克》荣获金棕榈奖。那部作品已经到了现在数码时代，大家都认为能跟上时代，这是一部提出这样问题的电影：“这是真的吗？”被诊断出疾病而不能工作的木匠丹尼尔，因为无法应对数码而不能得到各种社会保障的故事。这是一部考虑到时代变化而制作的电影，我觉得它在戛纳也很有吸引力。
《座头市》的情况是，我认为这是一部正好抓住了那时代的气氛的电影，而我看现在的日本电影没什么感觉，是因为没什么根据现时时代转折点制作的戏剧。我自己也在做制片，现今想出一个规划非常难。而吉卜力（工作室）的情况是，我们回应了泡沫经济破裂以来世界的需求。的确，虽然可能很多人觉得作为作品需要有趣，但只是这样还不够。我觉得多人看的作品是因为它与创作的时代氛围相一致。我感觉从那时起时代的潮流就变了。举个例子，现在的年轻人不再买东西了。租住公寓、租用冰箱、洗衣机等电器的人越来越多。汽车共享已变得普遍化，连衣服都开始租用。我认为这情况的背景是，他们父辈创建的大量消费社会受到了抵制。虽然有人直接描写这样的社会状况，比如把它应用到武打电影里会怎么样，我觉得这方面有创作作品的提示。
感受到时代在变化的今天，因此正在制作一部宫崎骏导演的新电影吗？
前几天，我和宫先生（宫崎骏）进行了这样的对话：“现在的日本完全笼罩在死亡的气息之中。”因此正有出现一个能够帮忙摆脱这种困境的主角的必要。”
我想每个人都在潜意识里寻求类似的东西。所以我对宫先生说“现在正在创作的作品的主角应该是什么样的。”
20世纪60年代，座头市用逆手居合斩帮大家来摆脱经济高速增长背后都感受到的压抑情绪。要问的是，经济高速增长带来的欢欣对你们真的OK吗？我觉得，与时代潮流向背的座头市，成为我们重新审视时代的英雄。可能形式完全不同，现在又希望有这样的人物出现了，我觉得这成为了时代的需要。
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【铃木先生从周刊上剪下并保存的介绍安田道代（现为大楠道代）的凹版印刷（详细内容不明）。大约是他们共同主演《座头市渡海》的时候，所以时间应该是1966年。 “最初是胜新太郎将她介绍给大映的，她看上去自由自在、无忧无虑，但她对艺术本质的洞察力确实很敏锐，”介绍中写道。】 需要~有偿+扣扣704819774
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